THE SINGLE BEST STRATEGY TO USE FOR 絲棉衣

The Single Best Strategy To Use For 絲棉衣

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絲襪擺脱了傳統的束縛,跳脱了原始的風貌,人們可利用它的可塑性與延展性,別開生面地表現出它的另一種風貌;它的透明度與柔韌度,更是其他材料所無與倫比,那是一種既剛又柔,既精緻又脱俗、既環保又多變,結合了巧手與慧心的造型藝術品

連衣裙是二十年代有一部分留學生及文藝界、知識界人士,留學回國帶進了中國的。三十年代穿著者逐漸多了起來,連衣裙的樣式也不斷豐富起來,成為上海流行一時的時裝。 中華人民共和國[编辑]

其實不只以上三種衣物單品是棉材質製的,生活中十分常見棉質衣料的運用,打開衣櫃也總有個一兩件衣物是棉製的。而棉質是相當耐穿耐洗的材質,好好保存能夠陪你度過許多時光,讓你舒適的度過每一天。

明代婦女的服裝,主要有衫、襖、霞帔、褙子、披風、比甲及裙子等,明中期出現立領。比甲的名稱,見於宋元以後,但這種服飾的基本樣式,卻早已存在。比甲為對襟、無袖,左右兩側開衩。隋唐時期的半臂,就是與比甲有著一定淵源關係。明代比甲大多為年輕婦女所穿,而且多流行在士庶妻女及奴婢之間[原創研究?]。成年女性多戴狄髻,並於上面插上成套的飾物,稱為頭面。明代上襦下裙的服裝形式,與唐宋時期的襦裙最大差別在於明代的上衣並不束在裙外,這種款式稱為襖裙。比如立领、宽衣大袖紧袖口与大褶裙装等,都是大明服饰的特色。勞動時常加一條短小的腰裙,以便活動,有些侍女丫環也喜歡這種裝束。上襦除傳統的交領外,到明中後期還出現立領。裙子除繼承前代的百褶裙、褶襉裙外,還出現了馬面裙。裙的顏色,初尚淺淡,雖有紋飾,但並不明顯。至中期則多飾以膝襴,有刺繡、織金、燙金等形式的裙襴。崇禎初年,裙子多為素白,即使刺繡紋樣,也僅在裙幅下邊一、二寸部位綴以一條花邊,作為壓腳。裙幅初為六幅,即所謂「裙拖六幅湘江水」;後用八幅,腰間有很多細褶,行動輒如水紋。到了明末,裙子的裝飾日益講究,裙幅也增至十幅,腰間的褶襉越來越密,此時出現一種裙子,每褶都有一種顏色,微風吹來,色如月華,故稱「月華裙」。腰間多掛上荷包、事件(小工具組合)等物品,裝飾與實用性兼備。明代崇祯年间出現一種以各色零碎錦料拼合縫制成的服裝,稱為水田衣,因整件服裝織料色彩互相交錯形如水田而得名。它具有其它服飾所無法具備的特殊效果,簡單而別致,水田衣的制作,在開始時還比較注意勻稱,各種錦緞料都事先裁成長方形,然後再有規律地編排縫制成衣。到了後來就不再那樣拘泥,織錦料子大小不一,參差不齊,形狀也各不相同,與戲台上的「百衲衣」(又稱富貴衣)十分相似。 清[编辑]

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在嘗試棉質襯衫穿搭時,可以先記住幾個要點,第一點是避免全身衣物都過於柔軟,顯得沒精神或出現邋遢感,第二點是避免過度搭配過於硬挺的布料,異材質的拼接巧思適時點到為止。善用棉質的柔和風格,與襯衫的正式感結合,棉質襯衫減少了硬挺呆板感,營造出了溫柔淑女風格,搭配上可以選擇西裝褲滑面布料,或是增添層次感搭上外套或背心。

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蠶絲被清潔較難,與棉被一樣不能水洗,因為會結塊,同時也不能曝曬,會使纖維脆化,因此只能於陰涼處吹風。收納方面,為了不令蠶絲變形,不能真空處理擠壓蠶絲被,不應該以重物壓著。

民國時期可說是中國在中共改革開放前服飾種類最豐富、新穎、流行的時代,尤其是上海主導的服飾界,這個時期西裝、洋裝逐漸盛行,甚至出現中西融合風。 袁世凱時期[編輯]

新中國成立後,中國人的衣服以樸素低調為主,綠、藍、黑、灰等幾種顏色的衣服佔據了絕對的“統治地位”。

清末民國時期,傳統服飾漢服曾短暫復興,但是西方外來服飾以及由清代服飾演變而來的旗袍、長袍馬褂等還是佔據了主流。

元代服裝,以長袍為主。樣式較遼代的稍大。男子的公服多從漢族習俗,「製以羅,大袖,盤領,右衽」。其職位級別,在服裝的顏色及紋樣上表示。公服之冠,皆用襆頭,制以漆紗,展其雙腳。平日燕服,多穿窄袖袍。地位低下的侍從僕役,常在常服之外,罩一件短袖衫子,婦女也有這種習俗(稱為襦裙半臂)。袍服的形制,除遼金通用者外,還有一種樣式,為圓領,緊袖,下擺寬大,折有密襉。 明[编辑]

蒙古族男子,戴一種用藤篾做的「瓦楞帽」,有方圓兩種樣式,頂中裝飾有珠寶。辮線襖的樣式,為圓領、緊袖、下擺寬大、折有密襉,另在腰部縫以辮線制成的寬闊圍腰,有的還釘有鈕扣,俗稱「辮線襖子」,或稱「腰線襖子」。辮線襖產生於金代,至於大規模使用則在元代,最初可能是身份低卑的侍從和儀衛的服飾,後來穿辮線襖已不限於儀衛,尤其是在元朝後期。一般「番邦」「侍臣」官吏形像,大多穿此服。這種服飾一直沿襲到明代,不僅沒有隨著大規模的服制變易而被淘汰,反而成了上層官吏的裝束,連皇帝、大臣都穿著。 元代襦裙半臂[编辑]

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